◎简　　介　　1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世人震惊.　 :　帕维尔.祖拉#-契克
,捷克新浪潮\电影运动中的天才导演 ),被誉为捷克新浪潮电影革命中真正的灵魂,做为整个东/^\欧电影新生运动中最
独特的剧作家之一,他创作了好几部在捷克+东欧电影史上占有重]要地位的影片.( *
　　黑.白电影“*^+(The End of `August [at the Hotel] Ozone”出品于1967年。它是编?剧Pavel J$uracek和导演Jan Sch
midt合作的第二部作品，/.这两人是可以代表上世纪@ 60年代捷克,

电影新^]#浪%-潮流派的两位 天才。　 　在当时的东欧，一些有政治报复的电影人希望+通过银幕/(来唤醒人们对极*:=权的认知和反?[抗，但囿于体制--,壁垒难以使@?用现实主义体裁，于/=是拍出了大量科幻、童话、象征或神秘主义电影。Jur?`a(/+@cek和Schmidt正是属于这一阵)=@营。　=%　故事开始于一场几乎毁掉全人类的战争之后%_，%山野里出现:;由*] 一) -个老妇)^$带领$的八个年\+轻姑娘，她*)$们一路[跋涉，寻找食物和或许还活着*;的:` 男]+人，希望成为“新世界之母”。　　当时东西方核储备竞争造成的末 %世恐慌是这部_ 电]影(%想:;当然的象征物，却不像其!它)(多数
#\末世电影般先给出一片荒土和废墟的影.!= 像，并将角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得,如机器人一般—— ,在“The`# End of.*. August at the Hotel Ozo
(ne”里，[$^大[地一片盎然生机，)
植(#?物在疯长，! 到处都是动物，片中的
,:八位姑娘个个也@;健康丰满、强[壮^`=矫健。她们就这样生活在饱和到几乎溢出来的自然之中，只是见不到人，祖先留给她们[的是枪弹、`炸药和汽油?*。　　影片强%_调她们是因懂事前)+就脱离#+了社会与文明，#!*于^是不再\具备某些被\+:公认的“人性”。片中,^有一些很(#残.^酷的镜头——动物保护主义者一定难+/以忍受 _—@%—譬)
^如! 像一;_#%群狼一样把一头,])奶牛剖开、用枪托砸]*.碎一只一直渴 @望跟随她们的狗 )的脑袋等等。经历;
过文` :明的老妇教] 会她们怎样使用语言、文=.字、杯子 和枪，但:@没有%\办法使她们
),@成为文#明人@$.，因为[她们失去了社会。\^　 　影片后半部里他:$们遇到@:.了//_一个孤独活在农场里的老人，从他那里见识了诸多@(文明.(的遗迹/_，譬如

一台再也放不出的电视!--、一张旧报纸和一架- ^械动留声机，她们只对]_留声机感兴趣——$这里电影似乎)//在暗,$示：!*/音\乐与文明之间[ 并非有必然的联系。　　最终#_老妇因病去世，姑娘们冷#$漠地准\=#,备抛下农场\ 老人离+开，并要带走那架动留声机，老人豁!然明白她们不^懂`\感恩、毫无人情，他被姑娘们枪杀了。　　电影]:!里有太多的象征与隐喻，每个人都可以给出自己的解释。另外，其黑白影像细节) ,锐利而 -*;构图绝妙!\ ,，\@/从远景到人
物脸部特写的镜头切换干净果断、了无痕迹。无论从内涵还是美学( -来估判，这%!]#都是部深刻的经!典之作。　　其实，上 文中* ;提到的那些极权下勇于政/`治干#涉^ 的?电影人，\他们中的一些在革+命者和艺术家两
)种角色之间终@于晃晕了脑袋。本来，他 们是不得不用一 些象征、$意象、解构!@的方式来呈?:现其主;#,;题，?,结果主题却被;形@(式颠覆了，他
们的后期作品成为了干脆的试验`@影像，尽@管依旧精妙，却已是空中楼阁。