◎1.(\975奧斯卡最佳外語+%:片　　◎1974*紐約影評人協會最佳;)@導演^^及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕`%=軟絮草[]\/，教堂的鐘響=迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年.代.]亞德里亞海`邊(,的小城，墨索里尼的極右理[想仍是信奉的教條%，建築工-!人老爸、家庭主婦老[媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，]]男孩^__-在天主教$、法西斯,/和義大利傳]統家庭價值中，迎接他的青春:
與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔 .、鄉村海邊-的
熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小*鎮生活的切片(/與軼事(%，密*-,密織就一片記憶之網，在時代洪 ,流與個人思憶之:;間相互輝映。　　費里尼曾說：「\#一個人所能做的紀錄，永遠/是，也只?]能是\^%對`他自己的紀錄」。[《阿瑪珂德》不但被? 推崇為其*)個人寫實=?語法的代表作;`，也被視為他最重要的自傳作品之一?;。影片$ 一方面帶領觀.眾走進費里尼-的 /童年生活，看見他純;真誠摯、/幽,[默風趣的情感源頭。^在時代`
/ 景況的描繪上，也跳脫`了!-;純粹客觀、歷史;觀察式的)]_審視_\與檢驗[ ，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二 次大 戰前後+/義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，# %.在《阿瑪珂德》中\:=- ，我們也可清,,楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩!婦的.]_三位-::(一體，母親與妓女形成;/$了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體]^-態豐腴、巨大的女##]!體，#不但是哺育孩 ?童的母;*性泉源，也是#;青年性啟+\]蒙的開端。